Фильм или Tv Deal? Каким книжным авторам нужно знать

Большие деньги? Креативный контроль? Мгновенная слава?

Когда драматические права на книгу продаются, важно управлять ожиданиями сделки и переговорного процесса. Холли Фридрих из литературного агентства Curtis Brown Ltd. отделяет факты от художественной литературы, когда речь заходит о правах на фильм и телевидение для книги.

Холли, что может ожидать автор в финансовом плане от фильма или телевизионной сделки? Огромное богатство?

Хотя было бы здорово, если бы клиенты могли быть миллионерами в результате своих фильмов и телевизионных сделок, это обычно не происходит.

Но сделка косвенно помогает продажам книги, помогает профилю книги и автора.

Например, здесь, в Кертисе Брауне, в тот момент, когда записывается фильм или продажа телевизора, я позволяю Джонатану Лионсу знать. Он контролирует наш отдел по иностранным правам, и он хочет получить новость немедленно, потому что иностранные издатели любят слышать об этой книге. Продажа прав на фильм увеличивает шансы на книгу, которая, возможно, не была взята в противном случае - получить в иностранной сделке перевода.

И, конечно, если проект выйдет на экран, это может действительно положительно повлиять на продажи книг, что является целью каждого автора и издателя.

Особенно с этим новым фильмом или телевизионным прикрытием … !

Скажите, что директор подходит к автору о том, как его или ее работу изменить - что бы вы сказали ему или ей?

Ну, для моих собственных клиентов Кертиса Брауна, я имею в виду только опытные продюсеры - продюсеры, которые имеют опыт работы в качестве руководителя, работающего в компании, приобретающей материал или производителя, который разрабатывает продукт и продает его в студиях и сетей.

Писатели и режиссеры, актеры и актрисы - безусловно, добавленная ценность того, что люди привязаны к проекту, но набор навыков продюсера действительно уникален, потому что он отчасти творческий, но тогда они должны знать где найти финансирование.

Производители должны быть агрессивными на разных уровнях - им нужно объединить команду, а затем они должны направить творческое развитие собственности, а затем они должны найти покупателя, и они должны найти деньги.

В интересах всех, что проект получает наилучшие шансы на то, чтобы сделать, и опытный продюсер абсолютно необходим для этого. Это те люди, которых вы хотите иметь за своими проектами, - поэтому я склонен не ссылаться на материалы напрямую для писателей и режиссеров.

Для тех других заинтересованных сторон я никогда полностью не закрываю дверь, но я говорю им: «Найди производителя, партнера с ним или ей, и вернись к нам». Мы стараемся, чтобы он работал лучше всего для всех сторон, но большинство авторов - даже самых лучших в мире - не склонны подниматься со своей жестяной чашкой и говорят: «Будете ли вы финансировать мой фильм?«Сильный производитель - это обязанность.

А как насчет самих авторов, тех, кто хочет участвовать в творческом процессе создания своего фильма или телесериала?

> Это зависит от того, будет ли проект производиться студией или независимо.

Мы говорили о деньгах, поэтому я скажу, пока я хотел бы продать все свои книги студиям за много денег, что происходит с студиями заключается в том, что книга входит в студию, а иногда она просто входила в черную дыру.

Студия говорит: «Большое вам спасибо», и они закрыли дверь, и у автора не так много возможностей быть вовлеченным.

Вы ничего не слышите до двенадцати или восемнадцати месяцев позже, когда они расскажут вам, что проект продвигается вперед или они решили отказаться от него.

На независимой стороне, не получая подробных сведений о сделку - потому что они все разные - я скажу, что независимо от того, что независимо от того, чтобы быть произведенным независимо, можно открыть эту возможность, если автор захочет, адаптировать свой материал и сыграть большую роль в творческом процессе, и я бы структурировал сделку соответственно.

Скажите, что вы заключили сделку за драматические права исполнения. Сколько времени между сделкой и просмотром книги, адаптированной на сцене или экране? То есть до тех пор, пока автор не станет телевидением или фильмом - ахм - «знаменитым»?

Я бы сказал, что телевидение, вероятно, имеет самый короткий период, когда вы узнаете, будет ли ваш проект двигаться вперед.

Этап может развиваться годами и годами. И книга молодого взрослого

The Outsiders от SE Hinton и Addie Pray от Джо Дэвида Брауна (которая была основой для фильма Paper Moon ) были в разработке в течение многих лет - с ТВ, цикл короче. Сделано телевизионное дело, нанят писатель, а затем есть всего лишь ряд препятствий - адаптация книги в пилотный сценарий. Если это хорошо, есть пилотный заказ, и они снимают пилота. И это, как мы надеемся, порождает серию заказов, но вы знаете скорее, а не позже, будет ли ваш проект сделать это на следующем этапе.

Сценические сделки занимают очень много времени, и процесс разработки в [музыкальном] театре действительно длительный. Вы должны не только пригвождать права, но вы должны объединить команду творческих сотрудников, включая либреттиста и лирика, книгописателя и режиссера. И затем вы сочиняете, и вы создаете, а затем вы должны провести семинар, а затем вам нужно найти финансиста, а затем заказать театр. Все эти шаги занимают много времени.

Предложения с фильмами обычно находятся где-то между ними, но эти временные рамки могут сильно различаться.

Больше интервью с Холли Фредериком, чтобы получить множество прав на фильмы и телевидение для книг, в том числе:

Основы продажи книг и прав на книги.

• Что делает книгу «правильной» для фильма или продюсера телевизора?
• Книга для фильма, книги на ТВ, книги для сцены - что помогает продавать драматические права книги.
• Пребывание на вершине тенденций на рынке фильмов и телевидения.

Больше информации о детском, юношеском и общем книжном издательском ландшафте и практических советах о том, как привлечь литературного агента в эти дополнительные интервью агентов Curtis Brown Ltd.

Холли Фредерик, агент фильма и телевидения для литературного агентства Curtis Brown Ltd. в Нью-Йорке, начала свою карьеру в Литературном агентстве Сьюзан Шульман. На протяжении многих лет она была руководителем по развитию для номинанта на премию «Оскар» Алана Дж. Пакула. Она посещала колледж Барнард и школу кинематографических искусств USC.