Узнать, как продаются книги и телевизионные права Книги

Книги часто являются исходным материалом для фильмов и телевизионных шоу и сценических спектаклей, и, как и все продажи вспомогательных прав, продажи прав на фильмы и телевидение представляют собой дополнительные возможности для получения дохода и возможности для изучения.

Драматические правозащитники, такие как Холли Фредерик из Кертиса Брауна, имеют узкоспециализированную задачу по продаже фильмов, телевидения и / или прав на книги для книг продюсерам. Здесь Фредерик делится с нами своими профессиональными знаниями о процессе продажи прав на фильм и фильм в книгах.

Холли, спасибо, что согласились на собеседование! Так скажите читателям: Какова роль кино и телевизионного агента?

Почти во всех издательских контрактах права на фильм и телевидение принадлежат автору, а не издательству. Именно там я и пришел. Я работаю исключительно с клиентами Кертиса Брауна (и клиенты Кертиса Брауна являются эксклюзивными для меня), и я специализируюсь на том, чтобы продюсеры продавали этот небольшой набор прав, называемый драматическими правами, то есть книги для фильма, книги для телевидение, книга для сцены.

Как он вписывается в роли других литературных агентов в таких агентствах, как Кертис Браун?

У Кертиса Брауна мы ссылаемся на мою роль, как на роль «вторичного агента». Я имею в виду, что я не участвую в этой первичной публикации - это основные агенты, которые подписывают клиентов и продают работу клиентов издателю. Я участвую в книге, когда она продается издателю и буквально!

- спустился по этому длинному коридору моим главным агентом-посредником в бэк-офис.

У Кертиса Брауна 100 лет - это много клиентов для одного фильма и телевизионного агента.

Ну, конечно, вы будете брать кулинарные книги и книги о диете с холестерином из уравнения, но даже после этого не каждая книга будет фильмом, а не каждая книга будет телешоу - вот где мой опыт приходит.

Итак, как сделать вы выбираете книги, которые подходят для драматической продажи прав?

Если вы когда-либо читали книгу, закончили ее и положили на колени и сказали: « Это сделает отличный фильм!» то вы знаете немного о том, что это значит делать мою работу.

Конечно, это более тонкий, чем этот. Вы должны держать тесные вкладки на рынке, вы должны знать, что ищет рынок - и вы должны знать покупателей .

В Голливуде есть как минимум два миллиона человек, которые в наши дни называют себя продюсерами. Поэтому моя работа в основном заключается в том, чтобы знать правильного производителя для правильного материала, будь то материал лучше всего приспособлен для серийного телевидения, для телевидения длинной формы, для художественного фильма или для сцены. И тогда вы должны знать, что будет поддерживать рынок.На каждые 10 книг, которые мы продаем здесь, я, вероятно, могу отложить девять, потому что они не подходят для рынка.

Очевидный пример: я больше ничего не могу продать с вампиром в кино или на телевидении - это было полное насыщение. Мальчики-волшебники, то же самое. И вот, в последнее время рынок насыщен дистопией и пост-апокалиптическим материалом для YA [для молодых взрослых] - и для взрослого рынка, и это действительно сложно продать.

В результате у меня есть замечательные, замечательные книги на моей полке, на которые я просто не могу найти покупателей в этот момент, потому что книга попала на рынок в неподходящее время.

Итак, какое подходящее время? Можете ли вы дать представление о том, что ищут производители - например, различия между тем, что хотят кино- и телевизионные продюсеры? И что могут ожидать авторы от фильма или телевизионной сделки?

Прочитайте больше этого интервью с Холли Фредерик для взгляда агента:

• Воспользовавшись тенденциями на кино- и телевизионном рынке.
• Концепция против персонажа - что делает книгу «правильной» для фильма или телевизора?
• Орехи и болты драматической продажи прав - что помогает шансам книги?
• Какие авторы должны знать о продаже своих фильмов или телевизионных прав.

Узнайте больше о детском, юношеском и общем книжном издательском ландшафте и практических советах о том, как привлечь литературного агента в этих дополнительных интервью агентах Кертиса Брауна Литта.

Холли Фредерик, агент фильма и телевидения для литературного агентства Curtis Brown Ltd, начала свою карьеру в Литературном агентстве Сьюзан Шульман. На протяжении многих лет она была руководителем по развитию для номинанта на премию «Оскар» Алана Дж. Пакула. Она посещала колледж Барнард и школу кинематографических искусств USC.