Что делает книгу «Правильно» для фильма Vs. ТВ?

Что делает книгу привлекательной для адаптации кино или телевизионных продюсеров? Как вы можете сказать, действительно ли книга достойна экрана?

Холли Фредерик, агент по кино и телевидению для литературного агентства Curtis Brown Ltd., раскрывает то, что делает книгу хорошей для сериалов по сравнению с фильмом - и то, что привлекает большую студию к независимой постановке.

Холли, когда мы говорим о заинтересованности продюсеров в адаптации экрана, насколько важна концепция книги в сравнении, например, с развитием персонажа?

Это зависит от того, говорим ли мы о большом экране или маленьком экране, то есть о правах на фильмы или правах на телевидение.

Персонаж действительно очень важен в телевизоре прямо сейчас, потому что существует так много великолепных сериалов, которые привязаны к действительно, действительно отличным персонажам. От Джулианы Маргулиес на Добрая жена до Дона Дрейпера в Безумных мужчин.

Я думаю, что концепция - высокая концепция - имеет наибольшее значение в функциях. Но я смотрю на некоторые из фильмов, которые выходят из студий, и, действительно, они - высокая концепция, важнее персонажа.

Когда я говорю об особенностях, я имею в виду студийные фильмы и фильмы, которые представляют собой фильмы с большим бюджетом, в которых есть студии позади них. Характер по-прежнему имеет значение, в конечном счете, в независимом фильме.

Как в семейной драме, которая была просмотрена в первом BookCon, Это где я тебя оставил? Или Серебряный вкладыш Playbook?

Да. Я также думаю, что обе эти книги были очень хорошо любимы, и проекты приходят с родословной, потому что авторы [Джонатан Троппер и Майкл Бэк, соответственно] - восхищенные писатели.

Это хорошие примеры моего общего чувства, что книги - лучшая «приманка», на которую вы можете надеяться, привлекая писателя, режиссера и актеров с высоким качеством. И поэтому действительно хорошая книга - это приманка для многих людей - в основе книги вы можете привлечь действительно большой талант для работы над ее адаптацией.

Я думаю, что в обоих случаях они были популярными книгами успешных авторов и материалов, которые сценаристы и режиссеры [и актеры] думают: «Это выглядит как сложный, интересный. Я думаю, я бы хотел поработать над этим. '

Также важно, что в случае с Silver Linings Playbook , чтобы действительно хорошие, действительно сильные продюсеры, которые могли «стадо кошек», так сказать, найти подходящего писателя и найти правильного директора и найти финансиста и найти актеров.

Великие книги, сильные продюсеры, умные таланты - вот как объединяются эти проекты.

Можете ли вы поговорить с фильмом и телевизионным климатом о продажах прав на книги?

Я много продавал телевизор прямо сейчас. Есть так много новых дистрибьюторов и так много новых каналов - и каналы, возможно, понимают свою аудиторию немного больше и адаптируют продукт, который они создают - я ненавижу ссылаться на телешоу на основе книги как «продукта», но вы знаете что я имею в виду.

Есть больше телевизионных покупателей, и сейчас это творческий, творческий мир. И правил нет. Возьмем, к примеру, шоу The Knick - это действительно здорово, но я просто не мог представить, что этот проект заканчивается как художественный фильм. Я не знаю, какая студия сделала бы фильм о докторе 19-го века в очень экспериментальной области.

Почему?

Художественные фильмы дороже, они дороже рекламы, их дороже распространять. Это гораздо больший риск для финансирования художественного фильма, чем для финансирования телевизионного шоу. И чем выше риск, тем безопаснее студия хочет делать ставки - вот почему у вас есть сиквелы, и именно поэтому у вас есть фильмы, основанные на существующих интеллектуальных свойствах - DC Comics или Mattel Toys. Это более безопасная ставка для студий.

И телевидение более открыто для разных идей?

Телевизор, похоже, действительно восприимчив к книгам в целом прямо сейчас и к интересным мирам - будь то мир The Game of Thrones или мир The Knick или - в случае собственности Кертиса Брауна - мира Бена Перси [Red Moon ], который сейчас является оборотнем оборотней у Фокс.

Я, может быть, не должен так говорить, но вроде The Walking Dead с оборотнями - мир, в котором есть оборотни против людей, которые не заражены ликанской кровью .

Еще один проект, который мы имеем в разработке, - это Gateway писатель-фантаст Фредерик Поль. Он написал много, много романов - он скончался полтора года назад, но это был один из его драгоценностей короны. Шлюз посвящен межпланетным путешествиям и исследованиям. Это своего рода классический научно-фантастический, но телевидение очень открыто для этого сейчас, я думаю, потому что это уже не так дорого. Sci-fi раньше был одним из тех жанров, которым приходилось ходить в студию, потому что это был дорогой жанр, но теперь, с достижениями, которые были сделаны.

Способы также популярны - у меня есть большой набор книг Джой Кастро, которые созданы с некоторыми продюсерами и Lionsgate, в которых есть преступник-преступник, рожденный в Кубе, живущий в Новом Орлеане. И есть хороший пример того, где великий персонаж помогает продать собственность - главный герой остроумный, глубоко умный и глубоко ошибочный в то же время. Те книги, которые, я думаю, всегда найдут заинтересованных телевизионных покупателей.

В связи с концепцией и символами книги «приманка», конечно же, есть и тенденции - можете ли вы говорить о том, как тенденции на рынке влияют на продажу?

Прочтите Холли Фредерик, как влияют тенденции на рынке кино и телевидения на продажи прав и узнают о ней больше:

• Продажа прав на книги продюсерам - что помогает в продаже.
• Что автор должен знать о продаже своих фильмов или телевизионных прав?
• Основы того, как продаются права на фильм и телевидение.

Узнайте больше о детском, юношеском и общем книжном издательском ландшафте и практических советах о том, как привлечь литературного агента в эти дополнительные интервью агентов Curtis Brown Ltd.

Холли Фредерик, агент фильма и телевидения для литературного агентства Curtis Brown Ltd. в Нью-Йорке, начала свою карьеру в Литературном агентстве Сьюзан Шульман. На протяжении многих лет она была руководителем по развитию для номинанта на премию «Оскар» Алана Дж. Пакула. Она посещала колледж Барнард и школу кинематографических искусств USC.