Phoebe Глоукнер в фильме, снятом в кино

Рэйчел Шерман: Я впервые открыла твою книгу «Дневник подростковой девочки» в моем первом турне по книгам, ожидая его чтения в Книжном магазине Пауэлла. Он стал ключевой книгой в моей жизни, всегда в моем «Рекомендуемом чтении» для студентов и т. Д. Я думаю, что меня больше всего поразила ваша способность захватывать подростковый возраст таким реалистичным способом. Вы все еще чувствуете себя ближе к этой части себя сейчас? Я часто задаюсь вопросом о том, может ли кто-нибудь писать книгу, в некотором роде, потому что они «перегружены» опытом, на который вдохновляет письмо. Это вообще резонанс?

Фиби Глокнер: Прежде всего, СПАСИБО ДЛЯ ЛЮБЫХ МОЕЙ КНИГИ! Чувствую ли я себя ближе к моему юности или к «подростковому состоянию»? Жизнь - это континуум развития, нелегко разделенный на этапы, которые четко очерчены. Наш опыт является частью нас и сохраняется как воспоминания в зависимости от того, насколько они важны. Я думаю, что у моего подросткового возраста был такой электрический «пух», что я часто был вынужден общаться с тем временем, далеко во взрослую жизнь. Я дошел до того места, где опыт был достаточно далек, и это уже не вызывало у меня такой же муки
или вызвало такие же желания. Дело было не в том, что я был «чем-то», но я мог смотреть на своего подросткового «я» как на другое «я», почти как на другого человека, для которого я мог бы больше сопереживать. В этот момент можно было написать книгу.

RS: Как вы (или не знаете) делитесь своей работой с дочерьми? Существует ли конкретный подход к искусству в вашей семье?

PG : Я полагаю, что мы не видим искусства отдельно от любой другой части жизни. Мои дети в какой-то степени были окружены искусством и художниками. Что касается моей работы, я не хотел, чтобы мои дочери читали книги, пока они не стали старше. Я думал, что выраженная боль будет слишком сырой и слишком расстраивающей для них, потому что я их мама.

Если бы я не была их мамой, это было бы не так уж важно. Сексуальный и наркотик тоже был проблемой, по крайней мере, когда они были молодыми подростками.

Пока мы на тему дочерей … Дневник подростковой девочки был адаптирован для экрана режиссером Мариэль Хеллер. Оба моих ребенка появляются в фильме несколько раз, как дополнительные. Персефоны (младшие) имеют однословную говорящую роль. Фина (ака Одри, старше) взяла семестр из колледжа, чтобы стать ассистентом на производстве. Она также была подставкой для Bel Powley, поскольку они создавали снимки, так как они оказались близки к тому же размеру и возрасту. Я очень рад, что мои дочери могут участвовать в этом опыте.

RS: Я знаю, что вы тоже медицинский иллюстратор.Как эта часть вашей художественной жизни связана с вашими другими предприятиями, или они чувствуют себя несвязанными? Мне пришло в голову (и я мог бы проецировать), что каким-то образом рисование интерьера тел очень связано с размышлением об эмоциональном интерьере.

PG: С раннего детства меня часто поглощали как психологические, так и физические аспекты существования. Моя бабушка была врачом, и я часто сидел в своей приемной, перелистывая хирургические журналы для «хороших» картин, то есть тех, которые были самыми шокирующими и извращенными мозгами.

В качестве примера я ярко напомню статью об операции «сокращение паннуса». Это включает удаление маточных участков брюшной кожи и жира у пациентов с ожирением, которые потеряли значительный вес. На снимках были показаны огромные фартуки, поднятые и подвешенные механически, чтобы очистить хирургическую зону. Поскольку фотографии были интересными, я читал дальше и понял, что это была не такая простая процедура, которую вы не можете просто «отрезать» плоть. Было много слоев под слоями кожи и жировой ткани, а также нервов и кровеносных сосудов, которые были бы прерваны в процессе. Будут ли сосуды повторно аппроксимироваться, сшиты или прижигаются с обоих концов? Если бы они были прижигаемы, где бы кровь пошла, когда рана была на каблуке? И пациент должен был
выздоравливать в положении лежа?

Потому что, если они встанут, подумал я, разве гравитация не потянет за швы? Читая, я узнал, что специальный пояс будет носить, чтобы поддержать область, пока это было
исцеление.

Этот тип мышления, сосавший меня в физическом теле, казался бесконечно захватывающей головоломкой, со всеми частями, связанными в трех измерениях. Никакая часть не может быть нарушена без ущерба для целого. В то же время я осознавал, что мое мышление, похоже, имело место в моей голове, предполагая, что мысль также является физическим процессом. Это меня сбивало с толку, потому что сознание казалось таким волшебным состоянием. И затем, я задавался вопросом, почему мы чувствовали вещи в наших сердцах. Я осознавал, что
испытывает физическую боль в своем сердце, когда мне было очень грустно. Зачем? Сердце действительно грустно, или мозг его делает? Связь духа и интеллекта с телом показалась мне довольно понятной, хотя я чувствовал себя скорее как автономный мозг, контролирующий тело в своих целях, чем интегрированная система разума и тела.

Итак, хотя мои «комиксы», как правило, касались эмоционального интерьера, мой интерес к физическому интерьеру заставил меня изучить медицинскую иллюстрацию (я не интересовался тем, чтобы стать врачом). Я был в состоянии посещать операции и вскрытия, узнавая о жизни таким образом, который обычно не был возможен при его жизни.

RS: В дополнение к иллюстрации, вы также являетесь профессором. Является ли учение вдохновляющим для вас? Есть ли у вас какие-либо мысли или предложения по согласованию денежного аспекта жизни с творческой частью?

PG: Я больше не практикую медицинский иллюстратор, теперь я преподаю в Школьной школе искусств и дизайна в Мичиганском университете.Просто не хватает времени. Если мои книги - моя «первая» профессия, медицинская иллюстрация была моей второй, и теперь обучение занимает свое место как способ поддержки
. Я все еще редко нахожусь с достаточным начальным временем для работы над личными проектами. Мне очень, очень, очень повезло, что я получил две стипендии, которые позволили мне работать с большим вниманием. Один из них был Гуггенхаймом, а один - стипендиат из Университета Мичиганского института для
Гуманитарных наук. Второй начинается в сентябре этого года, поэтому у меня будет год, чтобы работать (и, надеюсь, заканчивать) мой текущий проект. Я не могу описать, насколько я благодарен за эти две возможности.

Итак, за последнее десятилетие мне очень повезло, что у меня есть устойчивый способ поддержки, но поверьте мне,
до конца 30-х годов было невероятно скалистые времена. Трудно зарабатывать на жизнь как художник и / или писатель. Нужно сочетать упорную одержимость и удачу, чтобы выжить.

RS: Недавно я узнал, что The Diary of Teenage Girl выходит как фильм. Как этот процесс прошел для вас? Каковы были ваши мысли о том, чтобы отказаться от контроля над своей историей? Был ли опыт положительным?

PG: Было здорово. Я никогда не чувствовал, что я «отказываюсь от контроля» этой истории, потому что я чувствовал, что режиссер Мариэль Хеллер сочувствовал ей и любил ее таким образом, который дал мне большую уверенность. Как и любая адаптация, многие вещи меняются или сокращаются, но сердце истории есть. Большая часть оригинального диалога из книги используется, и в фильме переносятся места и персонажи. У меня были возможности читать сценарий на разных этапах. Я очень доволен фильмом. Это был дебют Мариэль как режиссер полнометражного фильма, и она сделала невероятную работу.

RS: Не могли бы вы немного рассказать о своих текущих проектах? Над чем вы работаете сейчас?

PG: В настоящее время я работаю над еще одним гибридным ромом, который связан со многими вещами, но вращается вокруг жизни семьи и знакомых Марии Елены Чавес Кальдера, которая была убита в возрасте 15 лет в 2000 году в Сьюдад-Хуаресе, Мексика.

RS: И, наконец, какие-либо советы другим писателям и иллюстраторам, которые заинтересованы в том, чтобы сделать свою карьеру своей страстью?
PG: Ну, я думаю, что писать / рисовать / создавать должны быть страсть, прежде чем принимать решение о карьере. Если это не то, что вам действительно нужно делать, потому что вы управляетесь и не имеете выбора в этом вопросе, жизнь писателя или карикатуриста может быть слишком сложной и чреватой неопределенностью! Кроме того, было бы лучше поддержать себя работой, которая существенно отличается от, хотя и дополняет вашу личную работу каким-то образом.

Фиби Глокнер - графический писатель. Ее книга «Дневник подростковой девочки» (2002) получила высокую оценку как «одно из самых грубых, честных, шокирующих, нежных, красивых изображений взросления женщин в Америке». Карикатурист Р. Крамб назвал свою историю Третьей любовью Минни (опубликованной в «Жизненной жизни ребенка и другие истории») одним из «шедевров комиксов» всех времен.«