Flash Fiction: Что делает успешную короткую короткую историю?

Чтобы история была полной, нам нужен только один маленький элемент в повествовании, который нужно решить. Этот элемент может быть крошечным. Это часто бывает несчастливым. Он может оставить нас с миллионами вопросов, но он отвечает на один вопрос.

Что решено в истории, это не всегда то, что происходит внешне, но внутренне. Часто писателям говорят, что их главный герой должен каким-то образом измениться с самого начала истории до конца, и обычно люди воспринимают это как означающее, что должно произойти что-то огромное (см. Предыдущие статьи о смерти, болезни, зомби и т. Д.).

Но это не так. Эмоция может измениться. То, как человек видит что-то, может измениться. Настроение может измениться. Персонаж может просто решить приготовить себе чай.

Многие из моих учеников освобождаются, когда я говорю им не сосредотачиваться на сюжете и стремиться только к одному маленькому моменту. Точно так же многие студенты рады, когда я назначаю 1-2 страницы художественной литературы или флеш-фикции, поскольку они думают, что чем меньше им приходится писать, тем легче будет.

Однако это не так. Написание флеш-фикции (также называемой микро-фантастикой, короткой короткой фантастикой, художественной литературой и внезапной фантастикой) не означает, что вы просто пишете 1-2 страницы. Те же «правила» применимы к удачному фрагменту флеш-фикции, как в более длинных историях. Это означает, что у писателя гораздо меньше времени для создания правдоподобного мира, прежде чем пытаться разрешить что-то в нем. Это часто намного сложнее.

Один из мастеров флеш-фантастики - писательница Лидия Дэвис, автор Тринадцатая женщина и Другие истории, Break It Down, и Разновидности Нарушение среди других книг.

Ее рассказы были опубликованы вместе в Сборник рассказов о Лидии Дэвис.

Ее рассказ ниже - пример того, как мало нужно изменить, чтобы повествование было «полным».

FEAR

Почти каждое утро в нашей общине выбегает какая-то женщина из нашего дома, ее лицо белое, и ее пальто дико плескалось. Она кричит: «Чрезвычайная ситуация, чрезвычайная ситуация», и один из нас бежит к ней и держит ее, пока ее страхи не успокоятся. Мы знаем, что она это исправит; с ней ничего не случилось. Но мы понимаем, потому что едва ли кто-то из нас не был перемещен в какое-то время, чтобы сделать то, что она сделала, и каждый раз он взял на себя все наши силы и даже силы наших друзей и семей, чтобы успокойте нас.

Дэвис выбрал фантастический момент: женщина, выходящая из ее дома, кричала «Чрезвычайная ситуация, чрезвычайная ситуация» каждый день. Она признала правду этого момента и относительность: наверняка есть много моментов, каждый из нас чувствует, что мы не можем терпеть то, что может быть причиной нашей жизни.Она указывает на это и показывает нам то, что мы уже знаем, но по-новому. Идея о том, что соседи помогают этой женщине, но что они чувствуют себя чуткими по отношению к ней, она представляет интересы и потребности каждого, делает удовлетворение эмоциональным. Печаль признает, что жизнь слишком велика, но большинство из нас не может так сказать. Печаль заключается в том, что кто-то так говорит каждый день, но не лучше. Печаль заключается в том, что мы все так чувствуем, но молчим в наших домах, никому не рассказывая.