Основной сюжет для начинающих писателей

Если, как и многие люди, вы работаете по идее, что для «настоящих» писателей сюжет идет без особых усилий, теперь упускайте эту иллюзию. В то время как некоторые писатели рождались с чувством того, как эффективно рассказывать историю, многие из них изучают элементы сюжета и уделяют серьезное внимание тому, как другие авторы успешно создают повествование.

У драматургов этот материал пробурен в них, но писатели-фантасты часто уходят без основной инструкции в том, что делает что-то драматическое.

Это не волшебство. Элементы хорошей истории можно изучать и изучать.

Фактически, вы, вероятно, уже изучали их в своих школьных классах литературы. Сейчас не больно пересматривать их, с точки зрения писателя, а не студента. Они могут казаться простыми, но без них ваши другие навыки как писателя - ваша способность вообразить правдоподобных персонажей, ваш талант с диалогом, ваше изысканное использование языка - сойдут на нет.

Начните, конечно, с главного героя, вашего главного героя. Главный герой должен столкнуться с конфликтом - с другим персонажем, обществом, природой, с самим собой или с какой-то комбинацией этих вещей - и в результате в результате чего-то изменится.

«Конфликт» также известен как «главный драматический вопрос». Семинар «Gotham Writers» помещает это в свой путеводитель Написание художественной литературы . Главный драматический вопрос - это, как правило, простой вопрос «да / нет», на который можно ответить до конца истории ». Что произойдет с королем Лиром, когда он разделит свою империю и отчудится от своей единственной верной дочери?

Будет ли Элизабет Беннет из гордости и предубеждения Джейн Остин жениться на любви, и она или одна из ее сестер выйдут замуж достаточно хорошо, чтобы спасти семью от финансового унижения?

Какие изменения происходят в результате этих конфликтов? Элизабет Беннет узнает об опасностях, позволяющих предрассудкам вмешиваться в суждение.

Король Лир приобретает смирение и учится распознавать поверхностность и искренность. Оба они мудрее в конце истории, чем в начале, даже если эта мудрость в случае Лира идет дорого.

Элементы сюжета

История пойдет по разным ориентирам на пути от начала истории к исполнению драматического вопроса. Введение представляет персонажей, настройку и центральный конфликт. Вовлекайте своего героя в этот конфликт как можно раньше. Сегодняшние читатели, как правило, не пробираются через страницы экспозиции, чтобы дойти до сути. Не заставляйте их задаваться вопросом, почему они читают вашу историю или роман. Подключите их к первой странице или страницам.

Оттуда персонаж столкнется с различными препятствиями для достижения своей цели.Известный как растущее действие или развитие, это часть удовлетворения истории. Читатели любят видеть борьбу, как будто чувствуют, что выигрыш в конце заслуживает.

Опять же, Гордость и предубеждение - отличный пример. Если бы Элизабет Беннет и Дарси сразу же полюбили друг друга, и их друзья и семья немедленно согласились, их брак был бы намного менее удовлетворительным, и ничто не было бы изучено на этом пути, за исключением того, что здорово влюбиться.

Обратите внимание, как другие писатели создают драматическое напряжение во время этой части своего повествования. Как они заставляют нас заинтересоваться результатами истории? Сколько препятствий необходимо, чтобы читатель чувствовал себя удовлетворенным в конце? Ни одно из этих решений не обязательно легко. Часть вашего роста как писателя влечет за собой развитие чувства успешной истории.

Восходящее действие приводит к кульминации , поворотной точке в истории, которая, в свою очередь, приводит к разрешению . Центральный драматический вопрос решается так или иначе. Питер Селгин дает хороший пример в своей книге By Cunning & Craft :

Climax - это разрешение конфликта, точка без возврата, за которой судьбы главного героя - хорошая или плохая - обеспечена. Самоубийство Ромео - это кульминационный момент … не потому, что это самый драматический момент, а потому, что он запечатывает его судьбу и определяет решение, предотвращая его и Джульетту от когда-либо счастливой жизни.

В развязке автор связывает все свободные концы. Элизабет и Джейн Беннет живут близко друг к другу. Лидия находится далеко на севере, где она не может их сильно беспокоить, а лучшие качества Кити вытягиваются частыми посещениями ее сестер. Каждому, кому мы нравимся, счастливо живем, и по сути, три страницы или около того, мы получаем все необходимые детали. Точно так же развязка для Лира занимает только часть одной сцены: все игроки основного заговора умирают, но под Эдгаром Англия воссоединяется.

Два Отказ от ответственности

Во-первых, много успешной фикции не соответствует этим правилам точно. Но даже работает, как Virginia Woolf's Mrs. Dalloway, , которые, похоже, больше ориентированы на язык, чем на действия, вводят драматические вопросы, чтобы держать нас в чтении. (Будет ли ее вечеринка оторваться? Что с ней и Питер Уолш?). Много фантастики, которая не обязательно кажется заговором, оказывается, при более пристальном внимании, зависеть от проверенных и правильных стратегий, которые мы можем проследить (в Западной литература, по крайней мере) до Аристотеля Поэтика .

Во-вторых, эти основные элементы могут не выполняться в порядке, указанном выше. Попытайтесь идентифицировать их в своем чтении. Вопрос: почему автор решил рассказать историю так, как он или она. Обратите внимание на драматические решения. И, конечно же, подумайте обо всем этом, создавая свои собственные истории. В конце концов, что-то должно произойти. Это кажется элементарным, но это может быть довольно сложно. Во что бы то ни стало, эксперимент, но потратьте некоторое время на основы.