Знакомые незнакомцы: как превратить свою музу в персонажа

Вы знаете историю. Слишком хорошо пройти! Это случилось с тем, кого вы знаете, или даже с самим собой. Он имеет все правильные элементы. Это «фантастика-достойная». Это превосходит момент, вдохновляет вас, и теперь вы не можете дождаться, чтобы его на бумаге.

Кроме того, когда вы идете записывать это, люди, которых вы так хорошо живите в жизни, падают на страницу.

Что теперь?

В дополнение к тому, чтобы сделать правду правдоподобной, а также решить, когда нужно время, чтобы рассказать историю, при написании «того, что мы знаем», мы должны часто настраивать наше первоначальное вдохновение.

Несмотря на то, что, казалось бы, против интуиции, нам нужно истощить жизнь из памяти, прежде чем отвлечение того, что, как мы знаем, уменьшится, чтобы написать ее. Затем мы должны оживить его с новой жизнью, пыхтя наши персонажи в разные формы. Мы можем делать это со временем и расстоянием, но мы также можем ускорить процесс, просто изменив детали.

Имена

Использование имен, которые мы знаем для людей, которых мы основываем на наших историях, ограничивает нас. Я видел, как студенты просто меняют имена друга или члена семьи в своей фантастике, и сразу же их проза уступает место, позволяя им продвигаться дальше в эмоциональную сложность своих персонажей, где раньше они слишком боялись - слишком близко - идти ,

Я думаю об одном ученике, который писал о своем любимом и покойном дедушке. Он не мог пройти мимо своей детской, поклоняющейся точки зрения, пока он не изменил свое имя. Внезапно он больше не «вредил» своему деду, но описывал вымышленного человека на странице, многомерного человека, который жил такой же жизнью, как и все мы: принимал как хорошие, так и плохие решения, часто ест слишком много на обед, а иногда (но не всегда), которые не могут заснуть ночью.

Недостатки

Если человек, о котором вы пишете, кажется, читается как карикатура, отрывается слишком хорошо или слишком «одно примечание», просто дайте им недостаток, который делает человек в реальной жизни не иметь.
Одним из примеров было бы написать о внутреннем недостатке, имеющем симптоматические эффекты. Если вы даете персонажу частые боли в желудке, вы сразу же даете им что-то, чтобы иметь дело с психологически или эмоционально или физически.

Что создает этот симптом? Как они справляются с этим ежедневно? Каковы боли в животе? Их жизнь осложняется тем, что они не были раньше. Их дни окрашены в настоящее время перспективой боли и желанием найти облегчение от нее.

Физическая деталь

С удалением одного слова и вставкой другого, вы можете полностью изменить жизнь своего персонажа: просто превратите их из блондинки в брюнетку. Так же просто: сделайте кого-то короткого, высокого.

Как только они выглядят по-другому, вы - писатель - видите их по-другому.Они уже не те, кого вы знали. Теперь они видят с карими глазами вместо зеленого, поскольку они смотрят в другое зеркало и находят новые вещи, чтобы любить и ненавидеть о себе.

Местоположение

Если вы из Техаса, вы не из Нью-Хэмпшира; если вы из Оклахомы, вы не из Нью-Йорка; если вы поедете в Стэнфорд, вы не поедете в Бостонский колледж; если вы растете рядом с водой, вы знаете что-то, чего у вас нет, если вы этого не сделаете.

Это иллюзия, что любое изменение действительно мало. Как только вы превратите своих персонажей в знакомых незнакомцев, они будут двигаться так, как вы этого не ожидали. Внезапно они выглядят в другом окне в пустынном городе, с совершенно новым набором желаний, из другого номера, из которого они теперь должны будут отвечать, нужно вызвать новое имя.